怎么练水袖图解，京剧练功服

本文目录一览

1，京剧练功服
2，急求谁有长袖舞教程啊
3，水袖的训练方式
4，京剧四大功夫的详细介绍
5，戏曲水袖的练习方法有哪些
6，在京剧中有哪些约定俗成的方法

1，京剧练功服

水袖是加厚真丝的，衣面是绸缎。这是比较正规的，造价比较高。如果像平时用的话，水袖用人造棉就行，衣面用美丽绸。

其实只要是舒服的，不影响身体最大程度点活动就行，最正确的就是灯笼裤

京剧练功服

2，急求谁有长袖舞教程啊

先下载一个itudou，用邮箱注册然后下载，下载之后还可以转换格式放在手机里看很方便的~~另外，你是想学古典舞的水袖吧？这个需要身韵的配合和力量上的控制，是用巧劲儿的~~光看教程可能不行哦~~有机会的话还是找个专业的老师带着你练吧~~加油哦~~ ^_^

长袖舞艳倾天下曼姿惊鸿醉红尘

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3，水袖的训练方式

你问的水袖是京剧里面的特技吧它的基本动作有：甩、掸、拨、勾、挑、抖、打、扬、撑、冲10种。水袖靠着这些动作，来表现丰富的情感，塑造各种人物的性格和形象。水袖的训练大概有七种，这七种也传达着相应的情感分别是：1 表示为扇子：用水袖在脸前来去。 2 行礼：在躬身行礼的时候，一只手横着扯起另外一只水袖，表示很有礼貌并且很恭敬。 3 哀痛、害羞：用一只手扯起另一只水袖遮着脸。 4 拭泪：用水袖轻轻的虚拭。 5 拂尘：用水袖轻轻的在衣服上掸拂。 6 握手相拥：双方把水袖轻轻的扬起来，互相的搭在一起。 7 示意：演员在舞台上到了要演唱的时候，示意乐队时，运用水袖。希望这个回答是你想要的。

呵呵! 这个回答也是我想要的。再看看别人怎么说的。

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水袖的训练方式

4，京剧四大功夫的详细介绍

　　唱念做打——中国戏曲表演的4种艺术手段，也是戏曲表演的4项基本功。　　【原始概念】　　唱指歌唱，念指具有音乐性的念白，二者构成歌舞化戏曲表演艺术两大要素之一的“歌”；做指舞蹈化的形体动作，打指武术和翻跌的技艺，二者结合，构成另一大要素的“舞”。　　唱是戏曲的主要艺术手段之一，学习唱功的第一步是喊嗓、吊嗓，扩大音域、音量、锻炼歌喉的耐力和音色，分别字音的四声阴阳、尖圆清浊、五音四呼，练习咬字、归韵、喷口、润腔等技巧；但唱更重要的则是善于运用声乐技巧来表现人物的性格、感情和精神状态，通过声乐的艺术感染力，表达剧中人的心曲。　　念白与唱互相补充、配合，也是表达人物思想感情的重要艺术手段。演员从小练基本功，念白也是必修课之一。戏曲念白大体上可分为两大类，即韵白和散白，都是经过艺术提炼的语言，具有节奏感和音乐性，铿锵悦耳，与唱相互协调。　　做功泛指表演技巧，一般又特指舞蹈化的形体动作，是戏曲有别于其他表演艺术的主要标志之一。演员在创作角色时，手、眼、身、步各有多种程式，髯口、翎子、甩发、水袖也各有多种技法，灵活运用这些程式化的舞蹈语汇，以突出人物性格、年龄、身份上的特点，并使自己塑造的艺术形象更成功。做并不是纯技术性表演，而是各具特点的内涵与表象，一举手，一投足，既有内心的体验，又能通过外形加以表现，内外交融，得心应手，全为塑造形象服务。　　打是戏曲形体动作的另一个重要组成部分，是传统武术的舞蹈化，也是生活中格斗场面的高度艺术提炼。一般分为把子功和毯子功两大类。不仅要有深厚的功底，而且还必须善于运用这些难度极高的技巧，准确地展示人物的精神面貌和神情气质。　　唱念做打是戏曲表演的特殊艺术手段，四者有机结合，构成了戏曲表现形式的特点，是戏曲有别于其他舞台艺术的重要标志。

5，戏曲水袖的练习方法有哪些

唱、念、做、打是戏曲表演中的四种艺术手段。同时也是戏曲演员表演的四种基本功。通常被称为“四功”。 “唱”，指的是唱功。“做”指的是做功，也就是表演。“念”指的是念白。而“打”则指的是武功。戏曲演员从小就从这四个方面进行训练培养的，虽然有的演员擅长唱功（唱功老生），有的行当以做功（花旦）为主，有的以武打为主（武净）。但是要求每一个演员必须有过硬的唱、念、做、打四种基本功，才能充分发挥作为歌舞剧的戏曲艺术表演的功能。更好的表现和刻画戏中的各种人物。唱指歌唱，念指具有音乐性的念白，二者构成歌舞化戏曲表演艺术两大要素之一的“歌”；做指舞蹈化的形体动作，打指武术和翻跌的技艺，二者结合，构成另一大要素的“舞”。唱是戏曲的主要艺术手段之一，学习唱功的第一步是喊嗓、吊嗓，扩大音域、音量、锻炼歌喉的耐力和音色，分别字音的四声阴阳、尖圆清浊、五音四呼，练习咬字、归韵、喷口、润腔等技巧；但唱更重要的则是善于运用声乐技巧来表现人物的性格、感情和精神状态，通过声乐的艺术感染力，表达剧中人的心曲。念白与唱互相补充、配合，也是表达人物思想感情的重要艺术手段。演员从小练基本功，念白也是必修课之一。戏曲念白大体上可分为两大类，即韵白和散白，都是经过艺术提炼的语言，具有节奏感和音乐性，铿锵悦耳，与唱相互协调。做功泛指表演技巧，一般又特指舞蹈化的形体动作，是戏曲有别于其他表演艺术的主要标志之一。演员在创作角色时，手、眼、身、步各有多种程式，髯口、翎子、甩发、水袖也各有多种技法，灵活运用这些程式化的舞蹈语汇，以突出人物性格、年龄、身份上的特点，并使自己塑造的艺术形象更成功。做并不是纯技术性表演，而是各具特点的内涵与表象，一举手，一投足，既有内心的体验，又能通过外形加以表现，内外交融，得心应手，全为塑造形象服务。打是戏曲形体动作的另一个重要组成部分，是传统武术的舞蹈化，也是生活中格斗场面的高度艺术提炼。一般分为把子功和毯子功两大类。不仅要有深厚的功底，而且还必须善于运用这些难度极高的技巧，准确地展示人物的精神面貌和神情气质。唱念做打是戏曲表演的特殊艺术手段，四者有机结合，构成了戏曲表现形式的特点，是戏曲有别于其他舞台艺术的重要标志。

越剧中有很多啊用汉装裁剪图为基最好是短襦总之是窄袖汉服都行然后加长袖子是为水袖看过有的仕女图中单左袖为水袖而右袖不长想来也是方便使用右手

6，在京剧中有哪些约定俗成的方法

冬练三九，夏练三伏，无论是跑龙套或是名角属类京剧演员，常年365天都为台上一分钟，台下十年功而每天闻鸡起鸣晨练，在空矿的河湖边，还是在亥时夜幕里调嗓子:咿咿，啊啊，及一字高低腔反复声韵连贯迎风对唱。五十年代，省京戏享溢国内许多名角名旦都住在我巷子里，与民国老江西剧院剧场同坐落，还有从上海调迁入改名为江西省摩术杂剧团，两团一墙之隔，而巷子都与东湖不远，孺子亭西湖一步过街而到。都是邻里，我与杂剧团的老少爷门更熟，但与京剧大佬演员基本上搭不上架，在他(她)门面前，属小孩，平日只与他们孩儿打闹在一块。京剧演员自小腰上打裹着丈来长红条带，一年四季不松懈，紧固着。所腰挺身板直，没有一位大腹便便，更没见有哪位大叔大媛弯腰驼背，也包括打锣打鼓佬，拉京胡的爷儿们，他们也裹腰，时而在台上溜一圈，跑跑龙套，或走走台步，翻翻跟斗也会露上二三手。这一代京剧老演员基本上都已仙逝，去阴间拜见师祖。加上21世纪后唱京剧，看京剧人稀聚少，各剧场都成k拉ok给唱歌人承包了，一座几佰万人口城市整年都没一场商演，这是全国现象，所一张票不见。有即为票友，平日只见在孺子亭公园有吹拉弹唱，省赣剧退休演员聚多，赣剧团早二年也拆迁，也邻西湖，平日早上有团聚在近处人爱好京赣杂剧三路男女先生，平均年龄有近七十古稀之人，随有不是演员出身，但人人精神涣发，散有一股正气范，同受人尊重，光明磊落。演员的气质不是练出来的，是内心丰富的不经意外露，你看京剧唱词有多美，堪比唐诗宋词元曲，天天背就得背多少？日久沁心，演员们不自觉地就被薰陶的人有气质了，就像芭蕾舞女演员，整天在美丽的童话中体验白天鹅的孤傲，你让她低头哈腰走路她已经不习惯了。这没办法，这是做演员这一行的天然优势，体验和感悟各种人生角色和人生心态的机会比一般人多。但是我们也有我们的气质培养，可通过读书丰富内心，使高贵气息外露。

唱念做打是京剧表演的四种艺术手段，也是京剧表演的四项基本功。唱指歌唱，念指具有音乐性的念白，二者相辅相成，构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的 “歌”，做指舞蹈化的形体动作，打指武打和翻跌的技艺，二者相互结合，构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的“舞”。习称四功五法的四功，即指唱念做打四种技艺的功夫。 “唱”，指的是唱功。“做”指的是做功，也就是表演。“念”指的是音乐性念白。而“打”则指的是武功。戏曲演员从小就从这四个方面进行训练培养的，虽然有的演员擅长唱功（唱功老生），有的行当以做功（花旦）为主，有的以武打为主（武净）。但是要求每一个演员必须有过硬的唱、念、做、打四种基本功，才能充分发挥作为歌舞剧的戏曲艺术表演的功能。更好的表现和刻画戏中的各种人物。

分文戏和武戏，文戏就是练嗓，用丹田发声、武戏就是打戏，压腿下腰等

京剧与其他戏剧团体在舞台上很多程式表演的名称基本都是相通的。比如“趟马”、“起霸”、“虎跳”、“卧鱼”、“打飞脚”等等；打击乐的叫法名称，大致也都是一样的称呼：“四击头”“急急风”等等。原来，在旧社会舞台上，没有固定的剧本。演员很多时候是自己即兴表演：演员在台上一只手一扬水袖，乐队鼓师马上就开始起打击乐：“叫头”（八达顷呛太太—）演员在舞台上双手一撮，鼓师马上知道打击乐：“乱锤”（呛呛呛呛呛呛呛—）这些舞台上约定俗成的套路，老演员，乐队，都相当熟悉。通常，这些都是旧社会演员忘词或后台演员没上场，台上的演员机动灵活与乐队的约定俗成的套路。演员满台转，耗费点时间，给后台人员留出处理的余地才会这样处置。现在戏剧团体演戏都是连续排练多少个月才按照排练结果拿到舞台上演出。不再会出现上述的事情。只有在旧社会的舞台上，才会出现上述的这样事情。

京剧演员要时刻保持自己的形象，不仅要饮食管理，而且要进行定期的训练，他们要进行拉伸，下腰，开肩等等，有时也会运用到跑步机，电动自行车等等仪器来进行训练

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