以芭蕾舞剧的形式结构，“独舞往往具有肖像绘画的意义，描绘某一剧的人物形象；二重唱表现了男女主人公或一致或矛盾、挣扎的心境；群舞...既能刻画现实的群众场景，又具有纯粹的情感意义，可以作为主角的“伴奏”...在戏剧结构中，还可以包括哑剧舞蹈场景,从结构，我们进入了形象塑造的语言构思,”舞蹈动作的外部环境是舞蹈动作的语言环境。
以芭蕾舞剧的形式结构，“独舞往往具有肖像绘画的意义，描绘某一剧的人物形象；二重唱表现了男女主人公或一致或矛盾、挣扎的心境；群舞...既能刻画现实的群众场景，又具有纯粹的情感意义，可以作为主角的“伴奏”...在戏剧结构中，还可以包括哑剧舞蹈场景。”
舞蹈动作的外部环境是舞蹈动作的语言环境。意思是舞蹈如果要把动作组织成有表现力的文字，就需要依靠动作及其相关的结构和艺术系统来创造一个大的语言环境。舞蹈行动有两种表征，可以走向两个极端方向。一种是舞蹈的纯形式；一个是有内容的形式。有一种观念认为舞蹈本身就是一种形式，形式本身就是它自己的内容。另一种观点认为舞蹈除了形式之外还包含内容。
舞蹈通过一个秧歌艺人的一生，描绘了所有民间艺人的生活境遇、喜怒哀乐。整体分为三个部分，第一、二部分描述了老艺术家的孤独与寂寞，同时与中心部分的热闹形成鲜明对比。中间部分是中央舞蹈部分，描写了老艺术家的梦境和回忆，表达了他对秧歌的迷恋和迷恋，带给我们强烈的情感冲击。
4、舞剧中,涉及的形象数量要多于一部 舞蹈作品,形象是什么?在芭蕾中，涉及的形象比1舞蹈作品多，其形象类型和侧重点也不同，包括主要人物、次要人物、正面人物、反面人物等等。在创作过程中，无论是结构语言的笔墨，还是肢体语言的笔墨，都不可能完全对等，关于创造形象的语言，不应该局限于舞蹈动作，还应该包括-2立意和创作手法。从结构，我们进入了形象塑造的语言构思，在这个阶段，我开始思考人物的分析层面和表现手段，完全围绕塑造形象的需要来安排内容。同时，在构思中，主要刻画哪些人物，从这些形象中阐述创作思路，然后围绕主要人物塑造相对次要的人物，与主要形象形成关系。
