正韵律和反韵律哪个好，rhyme和rhythm有什么区别

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1，rhyme和rhythm有什么区别
2，正韵律和正旋回是一回事吗
3，词的曲调诗的韵律最好是详细点
4，押韵的好处是什么
5，地层韵律是怎么形成的
6，诗词韵律上的讲究

1，rhyme和rhythm有什么区别

rhyme 压韵，韵律，就像中国的古诗那样~ rhythm 节拍，“一达达，二达达...”

rhyme和rhythm有什么区别

2，正韵律和正旋回是一回事吗

正韵律可以包含多个微观意义上的正旋回。砂体或砂岩层内部在垂向上，岩石颗粒自下而上由粗变细的演变序列叫正韵律。常在泛滥平原曲流点坝砂、高弯曲分流河道砂等砂体中出现。在垂向上，地层岩性自下而上呈由粗到细的变化序列叫正旋回。

应该不是吧。

正韵律和正旋回是一回事吗

3，词的曲调诗的韵律最好是详细点

词的曲调其实和诗的韵律相似的，不同的是词对格的要求相对较低！而且词的曲调大多都是由几个韵脚组成的，切有点平仄的味道，如虞美人∶春花秋月何时了，往事知多少，小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中…其字词全部都是二四声，这就是词的曲调，而诗也大致相似，其韵律主要是靠同一的韵角构成的，在韵角构成的总框架下再以平仄这样的格调去添充就是韵律了

不对，建议买一本诗歌鉴赏看看，有助于提高你的水平，谢谢。

词的曲调诗的韵律最好是详细点

4，押韵的好处是什么

韵律是诗歌的一个重要特色，尤其是古体诗．在＜声律启蒙＞中有对平仄，韵律的详细说明与示例．但是随着白话文的推广，现代诗歌的兴起，在韵律上的讲究也没有过去那样必须．也就是说，近体诗，自由体，比较随便．但是如果在韵律上多下功夫，押韵的好处是能够让诗歌读起来更容易上口，感觉更加工整

押韵就是每一句的最后一个字的韵母一样，。举个例子; 不提防遭刑宪，叫声屈动地惊天。宪;xian。天: tian。这个句子就是押an的韵。然后写的话，你可以先想怎么写，先不想押韵，写完之后用相似的字换一换，或者字的前后调换，当然，调换的前提是，前一个可以押韵，并且调换了之后意思不变。好处：一、使诗句富有音乐美感；二、韵字的位置一般有规律，使诗句充满节奏感；三、使诗句读起来琅琅上口，易记好背；四、使作诗具有难度的同时也具有切入点。

具有音乐美，容易调动感情，容易上口。至于怎么押韵得看你写什么了。白话文和文言文的声韵体系是不一样的。

四个好处：一、使诗句富有音乐美感；二、韵字的位置一般有规律，使诗句充满节奏感；三、使诗句读起来琅琅上口，易记好背；四、使作诗具有难度的同时也具有切入点。

1.押韵，是把同一韵部，也就是同一韵母组成的字，放在诗的固定位置上，以构成和谐的音乐美。2.押韵是诗歌必不可少的要素。从上古的<<诗经>>、<<楚辞>>，到定型的唐诗，一直到今天的诗歌，都是要讲押韵的。没有和谐的音韵，吟咏起来就不朗朗上口了。3.押韵可以使诗歌更加工整，有一种和谐美。

5，地层韵律是怎么形成的

抱歉，我解答不了你的问题。

你好！均质韵律厚层纱：水动力条件相对稳定，层内岩性，物性均质；正韵律砂层：下部粒度粗，上部粒度细，反映了沉积环境水动力条件由下到上变弱；反韵律砂层：下部粒度细，上部粒度粗，沉积环境水动力条件由下到上变强。如有疑问，请追问。

以稳定泥岩隔层作为不同解释单元的分界标志，在电阻率测井曲线上确定解释单元的顶底界限。在解释单元划分的基础上，采用电阻率曲线联合密度测井曲线，以电阻率曲线平均斜率倾斜角及密度曲线的相对重心作为判别参数，对每一个解释单元内部的沉积韵律进行自动划分与判别。1解释单元划分所谓的解释单元就是把地质上的沉积单元（沉积韵律）概念映射到测井曲线上，将测井曲线划分成与地质沉积单元一一对应的整体解释层段［19］。由地质沉积理论可知，不同沉积单元之间存在稳定的泥岩隔层。因此，测井曲线上的解释单元划分问题就转变为在测井曲线上寻找稳定泥岩隔层的问题。选取电阻率曲线作为基本的划分曲线，当电阻率曲线出现低平直线状且电阻率值小于给定阈值的层段作为不同解释单元的分隔层。对于厚层砂处（解释单元内累计砂岩厚度≥1m），要求泥岩隔层厚度不小于0．5m，并将测井曲线上具有明显泥岩回返处作为解释单元的顶（底）界；对于薄层砂，可将测井曲线上具有明显回返处作为解释单元的顶（底）界。2韵律划分与描述在解释单元划分基础上，对于解释单元内部岩性和物性较好、电性特征较高的厚层砂，根据沉积时的水动力条件和沉积环境的不同将其划分为以下几种基本类型，其水淹前后曲线特征参数变化情况见表1。1）均质韵律厚层砂。它反映的沉积环境水动力条件相对稳定，层段内部岩性、物性相对均质，流体性质也相对稳定。电性曲线为箱形，与上下围岩为突变接触。2）正韵律厚层砂。它反映的沉积环境水动力条件按强到弱规律变化：从下到上岩性逐渐变差，粒度逐渐变细，密度逐渐增大、视电阻率减小。3）反韵律厚层砂。它反映的沉积环境水动力条件按由弱到强规律变化：其最高渗透层在砂体顶部，由上到下岩性、物性逐渐变差，密度逐渐增大、视电阻率降低。4）复合韵律厚层砂。它反映的沉积环境水动力条件按由弱到强再到弱规律变化。纵向上，上部为正韵律沉积，下部为反韵律沉积。中部岩性较均匀，渗透率较高；上部和下部渐变部分常有低渗透夹层出现。复合韵律砂体在视电阻率曲线上表现为小大小的变化特征；密度曲线表现为大小大的变化特征；微电极曲线的幅值、幅度差为小大小的变化特征，在韵律两端具有明显齿化的特点。5）多段多韵律厚层砂。它多形成于各种河道砂体中，为多期河道砂体的切叠。其特点是砂体厚度大，层内岩性、物性夹层多，剖面上往往可分为2个或2个以上厚度不等的韵律段。在测井曲线上表现为多个厚度不等的峰值组合，反映出多韵律性。多段多韵律层间的夹层一般为泥岩或粉砂质泥岩，或是致密钙质层。如果隔层条件较好，它会削弱重力在韵律中的积极作用，使夹层下部驱油效率降低，这时可将多期河道砂体分为单期河道砂体来处理。如果夹层不稳定时，则夹层上下具有水动力联系，多表现为注入水下窜；不稳定夹层越多，其间油水运动与水淹规律也就越复杂。

6，诗词韵律上的讲究

略说韵律　　诗词创作要重视艺术性，并重几个方面，其中之一就是“韵律”，要讲究字词的搭配、音调的和谐，在这些方面，古人有许多精辟的论述，这里就不引经据典了(有《诗品》、《词品》、《曲品》等一套丛书，有兴趣的朋友不妨一阅）。　　谈到诗词的韵律，大致包括三个方面的内容：一是平仄，由南北朝时期的沈约等首先提出，在盛唐以后的格律诗中得到广泛应用，主要是讲究平声和仄声的协调。二是对偶，在韵文特别是格律诗中，对对偶的工巧是要求比较严的，诗词中一般是句对，在赋和八股文中还有多句对和段对。三是押韵，指同韵的字在适当的地方（一般是停顿的地方），有规律地重复出现。这三个方面都来自于汉语语音的特点，就是单音节语素占优势，有声调。在诗词写作特别是格律诗写作时平仄、对偶和押韵运用的好，运用的自然，可以使诗作增强音乐感，呈现韵律美；运用的不好，用得过多过滥，就会给人以生拼硬凑之感，甚至以文害义，六朝到初唐的骈体就是一个明显的例证。这是每一个诗词爱好者必须掌握的基本功。　　这里主要谈谈对押韵的看法。　　在散体的语言中，押韵比较少见，但也不是没有。常用押韵的是韵文（包括赋、诗、词、曲等），韵文的意思就是用韵之文。押韵的格式一是逐句用韵，也就是一韵到底，这在有些唱词、美文中能够见到；二是隔句押韵，诗绝大多数是隔句押韵，只有开头两句可以都用韵，词的情况比较复杂，既有逐句押韵，又有隔句押韵，还有隔多句押韵的。韵文用韵，多数是全篇一韵，较长的作品也有中间换韵的。　　韵的情况，古今有很多不同。隋唐时代如《切韵》、《唐韵》等都分得很细，宋朝《广韵》定为206韵，但由于有些韵可以“同用”，唐代实际用112韵，宋代用108韵，金元时合并为106韵。清朝的《佩文诗韵》集韵之大成，分为平、上、去、入四部分。平声包括上平声一东、二冬等15韵和下平声一先、二萧等15韵，上声包括一董、二肿等29韵，去声包括一送、二宋等30韵，入声包括一屋、二沃等17韵，共106韵。学作古体诗，用韵上应首选《佩文诗韵》。　　押韵以格律诗的要求最为严格，许多字如一东中的“终”、“风”、“公”和二冬的“钟”、“峰”、“恭”，我们现在读音一样，律诗却不能通押，如果通押，就犯了出韵的错误，就要遭人耻笑，考试就要落第。中唐以后，才逐渐出现邻韵通押，如杜牧的《清明》诗用的十三元韵，但首句却用了邻韵十二文。词押韵不那么严格，像平声，词就合并到了14韵。　　押韵还有选韵和次韵的难易问题。作诗，主动地选韵或被动地限韵，会碰到难易问题。像平声中的四支、十一真等，包含的字多，选用就容易，称为宽韵；而像五微、十二文等韵，包含的字较少，选用就难，称为窄韵；还有些韵，如三江、十五咸等，包含的字更少，选用很难，称为险韵；而像有些朋友“限韵”，则迹近于文字游戏了。诗友写诗填词时一定要注意韵部的选择。　　宋代以后，和别人诗习惯要次韵或称为步韵，也可以看作是“限韵”的一种，不少文人喜欢玩这种押韵杂技，于高难动作中见功夫。苏东坡有一首次韵诗，就写得精炼自然：“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。往日崎岖还记否？路长人困蹇驴嘶。”　　以上说了这么多，是不是说要大家作诗都要用韵，不用韵就不是好诗呢？恰恰相反，我们是提倡推陈出新的，“处处拘泥格律，反而损害了词的意境，同时也降低了词的艺术性。词律是为人服务的，我们不能反成为其奴隶而让思想内容去迁就格律。”　　只是要大家对“陈”有所了解，然后出“新”。何况诗友们常常要做韵文，也有些朋友喜欢依旧格律做诗词，这时候可以格律从旧，保留旧格律的合理部分，如粘、对、韵等，而在读音上却完全从今。实际上，我们在读古代诗词时已经这样做了。像“远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”中的“斜”，除了古文研究者外，还有谁念“xia”呢？　　今韵中，现在成系统的有多种，推荐大家用《中华新韵》的新诗韵，包括一麻、二波、三歌等共18部，每一韵又分阴平、阳平、上、去四种声调，这是根据普通话的语音规定的，用它押韵，自然符合现代人的阅读习惯。另外，戏曲中惯用的十三辙也是不错的。熟悉今韵，活用格律，用今音作新体韵文，是一定会出佳作的。有些诗友认为写古体诗特别是填词不用古韵就不是“词”，个人认为是不妥的。

如果你还是一窍不通，才开始学，建议先看王力先生的诗词格律

平仄、押韵、拗救等