以上两个舞蹈就是这样,舞蹈的抒情环境往往是对时代氛围的概括，而表演者往往就是在这样的氛围中，看到风景，感受其中，然后情景交融，创造出诗舞蹈的意境和生动形象,抒情舞蹈中，人物的身份往往不如叙事舞蹈中的身份清晰,抒情舞蹈抒情舞蹈直接表达和表达舞蹈思想感情的影像舞蹈。
抒情舞蹈抒情舞蹈直接表达和表达舞蹈思想感情的影像舞蹈。舞蹈的生动形象一般是通过描绘人物在特定生活中的思想感情情景，来表达创作者对客观世界的感受和对人生的看法。比如舞蹈《春江花月夜》，在春、河、花、月、夜的特定环境中，直接表现和表达了一个古代少女对幸福生活的向往，同时也寄托了创作者对封建社会锁闺女子的深切同情。而红绸舞则通过红绸流动的线条，形成五彩缤纷的画面，直接表现和表达了解放后中国人民的强烈喜悦和激动。优秀的抒情舞蹈，往往既有舞蹈意象的个性特征，又概括了时代的普遍感受，所以能引起广大受众的共鸣。以上两个舞蹈就是这样。
按照常识，舞蹈是艺术的一种，然而，在陈述了“舞蹈是一切艺术之母”之后，萨克斯进一步强调“‘艺术’一词并不能阐明舞蹈的全部内涵”，他指出:“舞蹈打破了身体与精神之间、沉溺情欲与克制行为之间、社会生活与宣泄个人特征之间的界限欣喜若狂的人体为了情感征服而忘记了一切，成为灵魂上超人力量的一个接受者而已；使加速灵魂运动的身体摆脱自身的重量，产生快感和喜悦。人需要跳舞，因为对生活的热爱也迫使四肢不再懒惰；人们渴望跳舞，因为跳舞可以使人获得魔力，给他们带来胜利、健康和生活的乐趣。当同一个部落的人手挽手跳舞时，有一种神秘的纽带将整个部落与个人联系在一起，让他们尽情地跳舞——没有任何‘艺术’能包含如此丰富的内容。”
3、 舞蹈内容的人物、环境、情节人物是舞蹈作品的主要对象。在舞蹈作品中，导演经常通过对人物的描写来表达作品的主题和他对生活的评价，舞蹈作品中人物的塑造也要坚持典型化、个性化的原则。人物塑造主要是通过行为的描写和感情的表达，在舞剧中，人们往往被置于尖锐激烈的冲突之中——典型的环境——以彰显个性；在叙事舞蹈中，生动巧妙的情节结构是表现人物的重要方式。抒情舞蹈中，人物的身份往往不如叙事舞蹈中的身份清晰，有时是人，有时是自然风景，但无论其外在形式如何，都是舞蹈，作者表达对导演的感情和态度。舞蹈的抒情环境往往是对时代氛围的概括，而表演者往往就是在这样的氛围中，看到风景，感受其中，然后情景交融，创造出诗舞蹈的意境和生动形象。
